Un reality de televisión se convierte en escena del crimen en ‘Asesinos en la niebla’, la novela de José Luis Córdoba.
Ojo con leerlo en diagonal: esto no es una serie de RTVE, es una novela. ‘Asesinos en la niebla’ (RBA) se ha ganado un reportaje en RTVE.es y una premisa que se lee como una provocación de principio a fin.
Doce concursantes con un pasado oscuro vinculado a algún delito —no necesariamente un asesinato— y, un plató que emite en directo. Ese es el casting. Y esa es la trampa.
Doce concursantes, un crimen real y ningún guion que valga
La mecánica del programa ficticio es sencilla: los participantes deben recrear algunos de los crímenes más famosos de la historia, del de Jack el Destripador hacia delante, mientras la audiencia opina y las cámaras no se apagan nunca. El problema estalla cuando alguien mata de verdad y todos, sin excepción, tienen motivos.
Al frente del formato está Carlos, el director, un hombre que el autor describe como víctima de su propia obsesión. ‘La lucha por la audiencia es feroz’, viene a decir Córdoba, y cuando el máximo responsable del invento pierde la cabeza, el resultado es imprevisible. En un plató así, la línea entre el show y el homicidio se cruza sin que nadie se dé cuenta.
El peso narrativo lo lleva Rosa, que ya aparecía en ‘El viejo periodista’, la primera novela del autor. Ella no quiere estar ahí: quiere que se reabra el caso de la muerte de su pareja, ocurrida diez años atrás, y el rastro la lleva de la mano hasta un atraco sin resolver y una secta de lo más inquietante.
Doce desconocidos, un recinto cerrado y una cámara encendida: el reality siempre fue novela negra con peor reputación.
El andamiaje intelectual no es un adorno. El director del reality está obsesionado con ‘Del asesinato considerado una de las bellas artes’, el ensayo que Thomas de Quincey publicó en 1827 y cuya ficha biográfica completa explica mejor que nada de dónde sale esta historia. De ahí nace la idea de que matar también tiene su parte de arte. Todo lo demás es consecuencia.
El hombre que prohibió Gran Hermano en su casa
José Luis Córdoba no es un recién llegado al oficio: ha sido director editorial de RBA Revistas, director de publicaciones de Panini Cómics y creador de varias revistas y sellos. Y no disimula la intención del libro. ‘Nunca he soportado la telebasura’, admite. ‘Esos programas me ponen de los nervios’.
En su casa estaba prohibido ver Gran Hermano cuando sus hijos eran pequeños, y lo cuenta sin pudor. El formato arrasaba en audiencia y él lo tenía vetado. Ahora escribe un thriller sobre un reality. Casualidades, las justas.
Su tesis de fondo es bastante más incómoda: ‘Todos tenemos un porcentaje de perversión y el bien absoluto puede ser tan peligroso como el mal’. Lo remata preguntando quién no ha soltado alguna vez eso de ‘¡Ojalá te mueras!’. Del dicho al hecho, apunta, hay mucho trecho. Afortunadamente.
En el reparto hay un cantante, un torero, un pintor, un portero de discoteca, un exguardia civil y varias mujeres que han sufrido malos tratos. Hasta un personaje apodado Lobezno, inspirado en un chaval que trabajaba en el Salón del Cómic. El conjunto, dice el autor, refleja la sociedad española. Y no le falta razón.
La telebasura llevaba veinte años pidiendo una novela negra
El género negro y el reality comparten esqueleto desde el primer día: un recinto cerrado, un grupo de desconocidos, una cámara que no parpadea y un público que juzga sin pruebas. Agatha Christie lo hizo con cuartos cerrados y mayordomos; Córdoba lo hace con un plató de televisión y un regidor. La diferencia es que aquí el cadáver no es un recurso literario, sino la amenaza que la televisión lleva rozando desde que existe el directo.
No es la primera vez que la ficción española se mira en el espejo del formato basura, pero sí es de las pocas que lo hace sin pedir perdón y con nombre propio. ‘El juego del calamar’ ya demostró que la crítica social funciona mejor cuando se disfraza de trama; aquí el disfraz es un Cluedo de doce sospechosos con la cámara encendida.
Mi opinión, y la digo sin ambages: el libro llega tarde y llega bien. Tarde porque el género llevaba dos décadas pidiendo a gritos un ajuste de cuentas con la telebasura; bien porque lo hace desde dentro, con un autor que se ha pasado media vida en el negocio editorial y que no necesita exagerar nada para que el retrato escueza. La única duda razonable es si alguien se atreverá a llevarlo a la pantalla. Y si esa pantalla sería, precisamente, la que el libro critica.
El Termómetro de Cotilleo
- 🌡️ Nivel de drama: 6/10. Doce sospechosos y un muerto dan para mucho, aunque el crimen sea de ficción.
- 🏆 Quién gana, quién pierde: Gana el thriller español, que por fin mira al plató; pierde la telebasura, retratada sin anestesia.
- 🔮 ¿Habrá réplica o exclusiva pronto?: Si el libro vende, habrá serie. Y entonces sí que habrá salseo de verdad.
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